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                學習啦>興趣愛好>學書法>書法作品欣無情大哥賞>《欣賞書法不是看圖識字議論文》正文

                欣賞書法不是看圖識字議論文

                時間:2019-06-26 17:58:31本文內容及ㄨ圖片來源於讀者投稿,如霸氣沖天有侵權請聯系xuexila888@qq.com 炳卓

                  曾經在一次書法大賽入展作品的評選現場見過一位評委,大概因為他的職業緣故,面對掛滿全場的參選作品,特別在意有無錯別字而不是寫得好壞。他走到一幅作身上光芒一閃品前,端詳了一明顯是在緬懷下,便對◎身邊的工作人員說:“這幅有個字寫錯了,多了一點,拿掉!”又走到另這件仙甲就是你一邊看一下,說:“這幅字中『的這個字一豎寫出了頭,錯了,拿掉!”就這樣,一幅幅原 黑熊王沒辦法了本寫得很好的作品,被他將其中寫“錯”的字一一指認出來,統統拉出去“斃”了。其他評委礙於情面醉無情不驚反喜,也不好當場與他爭辯。

                  如果按照這位先生的評選標準,那麽中國就看各位書法史上的許訊息多經典作品,都將被“槍斃”,因為那裏面ㄨ有很多“錯”字。這種“看圖識字”似的書法品評標準,不僅表現在一些書法熊王也一步踏出大賽和展覽的評審中,而且在尚不具備鑒賞能力的大眾中普遍存在。蘇東坡早就對這種品評標準提出批評,他說:“論畫勢力所管轄以形似,見與⊙兒童鄰。作詩必此詩,定知非詩人。”

                  中國書法史上,書法創作甚至是日常實用書寫,早已有減省字的筆畫的單膝跪地傳統。為了書寫便捷而省略一些字的筆或許在你第一寶殿擔任貴賓畫,幾乎在文字早期發展和使用中就有了。這就是甲骨文、金文中為什麽一個字常有不黑泥鰍頓時吐血倒飛了出去同字形的原因之一,有的後來成殿主了異體字。秦朝統一文字於標準的小篆,但是很快被減省筆畫的秦隸所打破。漢隸出現後,減省筆畫變何林看著劍無生臉色復雜得更加普遍。如《石門頌》中的“愁”、“榮”、“勤”、“造”字等等。當楷書和行書出現後,書寫中減省▲筆畫的情況更為常見,尤其根本不需要煉化和轉換當幾個點畫或幾個橫排列在一起的時候,往往會七億省略其中的一點或一橫。如李邕《麓山寺碑》中的“泰”字。

                  書法↓家寫字是一種藝術創造活動,帶有強烈的主道塵子體性。結字就是造型,為了造型姿勢生動、神態多變、字體美觀,以及章法和分間布白的需要,書法家不僅會減省字的筆畫,而且有時也會增加筆畫。這種增加筆畫的情況,除了在楷書經典轉身飛入貴賓室之中作品中非常多見以外,行書中也頗為常見。王鐸,寫“趣”字就是接下來常常加多一撇,非常有趣。草書則常見在竹葉青不敢置信一豎旁邊加多一點,如此等等。有的雖不作增減,卻常將筆畫寫出了頭,如神器套裝吧米芾寫自己的名號“米元章”的“章”就把最後豎貫穿“日”字,顯得縱長而又看著他們氣勢。

                  英國美學家荷迦茲指出:“人的各種感官也◢都喜歡變化,同樣地,也都討厭千篇一律。”為了避免單霸絕天下調雷同,書法家結字造型時除了會增減字的筆畫以外,還常常ζ采用“變形”手法,改變一氣勢瞬間攀升個字偏旁、部首的寫法看著風沙暴沈聲開口道或位置,造成與日常寫字慣例的不同:一是“移位”,即變換字的偏旁ζ 部首的位置,如將“略”字左右少主偏旁變為上下結構。二是“換形”,即直接將字的某個部位變換了,如歐陽詢《九成宮》中的“恩”字。三是“借體”,即借篆入草,或者借行、借草入楷。在草書中感受著體內暴漲借用一個字的篆書字體,或者在楷書中寫一個字的偏旁時,用它行書甚至草書的形狀。這些在張旭草書和歐陽詢楷書中年大漢向來天作品中,都可以見到。

                  當然,書法家不能隨心所速度竟然和自己相差無幾欲地改變字形,否則一幅字真的難以辨識。我認為,大體上要遵循幾如果個基本規則:首先,要有取法,即可以在歷史上的經典作品中找到依據。其次,要慎用,確實因為審第四波攻擊一模一樣美的需要,切不可濫用。再次,不會產生誤解,即改變綠色光芒原有的標準字形結構以後,根∞據上下文內容可以辨認。

                  總之,一方面,書法ω 創作必須使用和書寫漢字,書寫的內容必須使觀賞者能夠你敢辨識;另一方面,書法結字造型又崇尚新奇變化,書法家通過藝術◆手法,把它變成一種生動活潑的道塵子一楞藝術創造,從而拉開書法與日常書寫這已經可以算是天價了的距離。所以,觀賞書法作品不是看圖識字,不能拘泥於一點一畫,更不能一看到與小唯眼神陡然冰冷我們熟悉的字體寫得不一樣,就認為卐是錯字。這就像是觀賞畢加索的繪畫作品一樣,不能指責他把人的五官畫錯了位置。

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